書評

《讓愛靠過來》書評──超前時代三十幾年的神奇愛情小說 這是一本讓我大吃一驚的小說。 這麼說吧,你能相信一本女主角能跟剛認識的男人火速上床、隔天又跟另一位剛認識的已婚男火速上床的愛情小說,竟是出版於一九七八年的日本? 別想歪了,它不是黃色小說,是正經的愛情小說喔!說實話,如此前衛的情節,要不是我看到主角還在用「電報」聯絡,打死也不會相信。 《讓愛靠過來》是日本文學名家田邊聖子的作品。田邊聖子號稱與山崎豐子和河野多惠子並稱最能代表當時時代的三大名家,獲獎無數,更曾獲頒日本文化勳章。如此高的地位讓人望之卻步,致使我一度以為是什麼嚴肅文學,因此本月挑選推薦書籍時,我先讀了一本在好讀網榮獲4.2星高分的《冰與火之歌》走向的刺客小說,再讀了一本即將躍上好萊塢大螢幕的女王為主角的小說,最後在不抱什麼希望之下,試讀一下《讓愛靠過來》,不料一試成主顧。最後決定讓《讓愛靠過來》出線,我和編輯都始料未及。 《讓愛靠過來》雖是三十多年前的作品,撇除電報情節,其實充滿現代都會感。要跟現代小說放在一起,非但不突兀,甚至有過之而無不及。女主角玉木乃里子是在事業上擁有一片天的創意人,她的設計作品在百貨公司展售,擁有許多粉絲。故事的開始是乃里子的摯友美美被男友甩了,為了教訓這爛男人,乃里子陪同美美假懷孕之名去勒索前男友。 前男友也不是一個人赴約,他帶了一個身材健美、衣著體面的美男..
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這已經不是我第一次寫有關談判的內容,我真的覺得談判是每個人都該學會的生活技能之一,因為不僅能讓我們得到更多,有時在討價還價的過程也能增添許多樂趣,之前有提過,當業務就是在學做人,只要做人做得好,業務自然做得好,相對的談判就是在學說話,只要話說得好,談判自然談的好,所以要如何談的開心,談得愉快,讓彼此都達到雙贏境界,這就是我們需要好好學習的地方。 這邊要再強調一個重點,其實談判並不是一種厲害、刁鑽的獨門武功,它其實是一種高度同理心展現的互動模式,藉由互動了解彼此所需為何,大家各取所需,皆大歡喜。 因為有許多人都會問到說,那只要學會談判,是不是就可以輕鬆的殺價,是不是每次買東西都能買到最划算的價格,其實可以說是,也可以說不是,因為有時只要能讓老闆得到他要的價值(可能不只是這次的消費),那麼他們可能也會提供相對應的價值給我們(折價或送東西),所以談判不是要利用言語上的火力來強奪豪取,做個人人都討厭的奧客。 作者Gavin Kennedy是一個談判專家,不僅設立談判顧問公司,也藉由書籍的方式來傳承他高深的談判技能,這本書是以較為白話的方式來說明,每一個章節都以故事及問答的方式來呈現,減少生澀理論的說明,我覺得還蠻適合大家當作進入談判學門的敲門磚,以下就以書中最後的結論來提出我的看法,與大家分享:  1.釐清目的的根本為何? 想清楚你為什麼想要得到你想要的..
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1982年,約翰.奈斯比特(John Naisbtt)撰寫了他最知名、最暢銷的著作《大趨勢》(Megatrends),為了撰寫這本書,他做了十年研究,這本書讓他獲得了「未來學」(或趨勢學)領域的聲望,也連續兩年高居《紐約時報》暢銷榜,全球各版本銷售1400萬冊。後來他又撰寫了若干趨勢學領域的著作,而最近的一本是《全球大變局:南環經濟帶將如何重塑我們的世界》(Global Game Change: How the Global Southern Belt Will Reshape Our World)。■文:章雋 在《全球大變局》中,奈斯比特提出了一個概念:南環經濟帶(GSB)。所指為地理上偏南部的國家,即籠統的「非西方」國家,近似於今天語境中的「新興經濟體國家」。 奈斯比特的觀點是,新興經濟體崛起的局面已經形成,破除了過去長時期西方國家在政治經濟上的統治地位,新的格局正在形成,這就是「全球大變局」。 新興經濟體整體實力上升,以及這些經濟體之間共同利益最大化、經過互相之間的合作結成「板塊」、怎樣協同這個板塊,使過去的「西方中心」局面成為各國地位及發展機會更為平等的新格局--在我看來,這是奈斯比特在本書中最有價值的觀察及「預測」。 從香港看「一帶一路」 過去一年中,即便是與中國內地有一關之隔的香港人,也已經漸漸熟悉了「一帶一路」這份中國的新藍圖。一帶,絲綢..
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                                              書評人:李丹         因《達·芬奇口令》而紅遍全球的美國作家丹·布朗歷經六年案頭研究和精心構思,終於推出了自己的最新力作《失落的符號》(TheLostSymbol),原名曾為《所羅門鑰匙》(TheSolemnKey)。小說由美國蘭登書屋出版,首印650萬冊(美國版500萬冊,英國版150萬冊),創下了蘭登書屋首印的歷史最高紀錄。首賣當天,《失落的符號》的精裝版和電子版便在美國、英國和加拿大賣出了100萬冊,其火爆程度再一次預示了全球解碼狂潮的到來。     《失落的符號》是丹·布朗的第五部文化懸疑小說,仍以哈佛大學符號學專家羅伯特·蘭登教授為主角,講述了一段在12小時內為解救人質而探尋“共濟會”古老秘密的冒險經歷。小說一開始就是羅伯特·蘭登受其好友兼導師彼得·所羅門之邀,趕往美國國會大廈的雕塑廳發表演講。然而,抵達目的地之後,他發現那裏根本就..
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葛亮是當代華語小說界最可期待的作家之一。他早期的《謎鴉》、《七聲》,有世故練達的故事,也有簡單清純的敘事,已經可以看出一位青年小說家的造像。2009年,他推出第一部長篇《朱雀》,縱寫南京現代史裡的兒女情事,細密纏綿,並且點染出宿命色彩,是近年少數關於城市歷史的野心之作。 葛亮新作《北鳶》耗時七年完成,描寫民國的風雅和動盪,人物細膩典雅,情節錯落有致,收放之間,恰如貫穿全作的風箏意象。如同《朱雀》,《北鳶》仍然充滿傳奇色彩。家族的興衰、時代的動盪、亂世的情愛無一不備。不同的是,抒情意境大為提升。葛亮這回沉住氣,寫出一種想像的民國丰采,暗藏其中的凶險,以及終將來到的歷史嬗變。以淡筆寫深情,他的努力躍然紙上,必須給予肯定。 全書男女主角兩條線索交錯展開。比較起來,文笙部分比重稍重,因為設定這一人物內斂寡言,更需要作者的慧心,凸顯他經歷轉折的動機和情緒。尤其是他在校左轉的部分。仁楨是理想的民國女子,她聰慧大度的「範兒」,寫來是要讓讀者心嚮往之的。  文笙、仁楨兩人的因緣當然動人,但就像故事篇首暗示,他們注定歷經滄桑。《北鳶》後半段的節奏由徐而蹙,呼應了時代的脈動。尤其到了上海部分,故事急轉直下,戛然而止,留下許多線索。事實上,細心的讀者在小說的開端部分,已經可以意會到文笙、仁楨日後的遭遇。小說結尾呼應小說開端文笙個人出生的背景,不容錯過。 《北鳶》的故事完..
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《污名:管理受損身分的筆記》Stigma: Notes on the Management of Spoiled Identity 高夫曼(Erving Goffman)著‧曾凡慈譯 群學出版,2010年7月   在人類文明中,「污名」(stigma)這個詞彙有相當長遠的歷史。早在希臘時代,它就被用來稱呼奴隸、罪犯或叛徒身上被刀刻或烙印的特殊標記,以區辨出這些人的卑微或低劣。到了1963年,美國社會學者高夫曼(Erving Goffman)出版了經典著作《污名:管理受損身分的筆記》,迅速地在各種研究領域和議題上引發廣泛回響(例如1995-2001年間出版的學術期刊中,運用污名來討論的相關研究主題便高達十五種,並分跨醫療、性別、族群、犯罪等領域)。更重要的是,它已超越學術的範疇,成為社會生活中普遍運用的語彙之一。 標示「正常」的界線 究竟什麼是「污名」?根據高夫曼的定義,「污名」是一種令人遭到貶抑的屬性。它所指涉的範圍非常廣泛,幾乎可以說,任何不為主流文化所接受、或被視為較劣等的特質、行為或身分,都可能成為產生污名的元素。換言之,是否產生污名的關鍵並不在於屬性本身,而在於某些元素破壞了一般人對「何謂正常」的刻板印象與預設,才會使得具有這些屬性的人被看輕或遭受貶抑。 舉例來說,在台灣社會裡,來自東南亞的移工或新住民配偶經常..
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作者麥可‧艾斯柏格因為舉辦「看對眼聯誼」的契機,開始研究關於眼神的傳遞及發散,對於人際關係的相關影響,也因此發現眼神其實是情感傳遞的橋樑,舉凡親子、兩性、商業、或是演講等關係,若能善用目光的情感傳遞,就能建立彼此的良好關係。 眼神不敗術所傳達的重點,其實在於全心付出,每每眼神的接觸,即使只有短短的幾秒鐘,都要真心以對,眼裡只有對方,沒有其他事物,透過眼神的溝通,就能讓對方感受到我們的誠意。 原始同理心  有沒有發生一種狀況,在我們身邊的朋友,往往只要一個眼神、一個動作,他們就能明白我們的心意,會發生這種心意相通的現象,其實這是因為大腦內的鏡像神經元在作用,我們的大腦會針對臉部的表情進行感測,尤其是針對眼睛的部分,大腦可以從眼角周圍肌肉的收縮,到瞳孔的縮放等線索來辨識對方的情感。 所以我們也可以藉由這個機制,來與對方建立關係,只要能在交流之前,先建立設身處地的同理心,這樣一來,在眼神的交流或是談話的過程,對方就能感受到我們的誠意,也因此就能與對方建立非凡的鍵結。 單純用眼神來傾聽   有很多時候,我們會遇到非常積極的業務人員,他們的情感有時太過於豐沛,反而會導致我們產生一些壓力,藉由各式言語表現及進攻欲十足的目光,讓我們有時也會承受不住,進而產生反感,也因此會想要盡快地逃離現場。 這樣的狀況,其實對於雙方來說,都是一個雙..
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《美國文學院最受歡迎的23堂小說課》書評
  You have been in every prospect I have ever seen since – on the river, on the sails of the ships, on the marshes, in the clouds, in the light, in the darkness, in the wind, in the woods, in the sea, in the streets.   (妳存在於我所看到的視野中──在河上、在船帆裡、在溼地裡、在雲端、在黑暗中、在風裡、在樹林裡、在海上、在街道上。)   狄更斯在《遠大前程》這本小說中,以令人驚奇的文字,寫下男主角皮普對愛慕女性艾絲特拉的激烈示愛。這些內心的話語,不但點出這本十九世紀小說驚心動魄的情慾,也寫下百年來感染讀者的深情記錄。這令人動容的語言,激起了讀者深藏內心的情感,也建立了讀者與小說間親密的聯結,這就是小說的魅力!   閱讀一本十九世紀小說往往耗費時日,也得不斷接受作者文字與觀念的挑戰,而讀者願意接受小說家這般的挑戰與折磨,其實正是這種「魅力」的牽引。湯馬斯․佛斯特這本《美國文學院最受歡迎的23堂小說課》就是要協助我們讀者解開這個「魅力」的祕密。   作者一開頭就點出了小說的永恆價值:不斷為讀者創造驚奇,不斷引導讀者發掘小說世界所帶來的可能性與創意!..
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《美與殉美》書評
 對詩的迷信始於我青春的十八歲。從鄉下北上的青年進入歷史系時,似乎對所有的知識都抱持高度的好奇。在怎樣的情況下,我開始坐在文學院的窗口捧讀詩集,如今已不復記憶。只記得那時空氣裡傳染著潮濕的氣味。天空壓得很低,那種稍微帶著憂鬱的顏色,非常貼近體內的血液。讀詩之餘,覺得那種氣候引發我無窮的想像。開始讀第一行時,便覺得詩把我帶到非常遙遠的地方。那是我從未到達過的情境。而我相信,詩人確實是從那遙遠的地方帶回訊息給我。我從未預見那些詩行已經開始改造我生命的版圖,我永遠不會忘記那個秋天,置放在我手中的那本詩集,就是余光中的《蓮的聯想》。   詩人所創造的形式,無論是聲音、節奏、顏色、腔調,似乎都在嘗試打開我封閉的靈魂。青春歲月的成長,恐怕不只是身體的變化,精神層面的啟蒙,恐怕比知識的誘惑還要強烈。詩人告訴我如何看待愛情,而我接收到的信息則是更進一步去探索古典世界。那冊單薄的詩集,對年輕心靈造成的衝擊,超越了我魂魄所能承受的。一個歷史系的學生,正在接受體制一般的史學訓練,嘗試分辨史料的真與偽。那種嚴謹的文獻閱讀,顯然與讀詩的經驗全然兩樣。歷史不斷提醒我要尋找事實、發現事實、解釋事實,但是詩,則為我開啟迷茫的天地,容許我浪漫狂想,鼓勵我遨遊太虛,縱容我面壁虛構。兩種不同的取向,形成我日後在詩與歷史之間的無盡拉扯。   詩的閱讀占據我生命裡太多的時間。不計其數的詩行,陪伴我度過困難而苦澀..
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  在我所有的著作中,或許除了較晚近的《永遠的園丁》之外,《完美的間諜》一直是我最喜愛的一本小說,我嘔心瀝血,因此也報償最豐。   即至彼時,我的寫作生涯始終揮之不去的是我未曾表白的回憶:異於常人的童年,以及我那位異於常人的父親所帶給我的折磨與偶有的樂趣。我虛構的瑞克•平恩,也就是我的英雄馬格納斯的父親,正是我父親曲折離奇生活的寫照。在真實生活裡,認識家父的家族成員倘有機會讀過這部小說,多半都會對我筆下所描繪的他感到很有趣,也很寬慰,儘管我們每個人都知道還有黑暗的一面,在小說中隱晦不明,但時至今日仍糾纏著我。   不算太久以前,《永遠的園丁》甫完成之際,我曾經湧起一個後來胎死腹中的構想:我要寫一部自傳,實驗性質的那種。整本書左右對照。左頁,我會寫出我現在所記得的生活點滴,包括我們記憶中的種種逃避與自我辯白——相信我自己的記憶也必然如此。而右頁,我會記載所有能找得到的歷史記錄,因為我父親留下許多鮮明足跡可供追蹤:從他第一次定罪的法庭記錄與剪報,到遠及新加坡、印尼、香港、瑞士與奧地利的警方與監獄記錄。除此之外,還有尚待挖掘的他人回憶,包括那些為數不少懷念他、愛他的人,以及為數甚眾、因他而蒙受財物損失的人。這些人不盡然是不同的兩批人,因為他們必然都同意:羅尼•康威爾是最迷人、也最具說服力的行騙藝術家。   如是之故,我長期聘請兩位獲高度肯定的私家偵探,因為我覺得他們比我..
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