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提到「鬼影行動」,可能不少人會先聯想起好幾年前湯姆克魯斯主演的熱門電影《不可能的任務》系列,雖然有著相同的名稱、卻是截然不同的作品,不過就本質來看都是讓人熱血沸騰的動作類型,除了有出生入死的驚險場面、磅礡震撼的感官體驗、風情各異的各地描繪,還有寫實緊湊的犯罪細節,如果這本小說能改編成電影絕對是精彩可期的好萊塢大片,不管是角色塑造或情節張力都是獨樹一格的創作。而作為同系列的續集,第一次接觸羅傑.霍布斯作品的讀者難免有接續上的疑慮,可以放心的是這部小說是以事件為區隔,內容上並無太大的關連性,不管從那一本入手都不影響故事的進行,當然,首次閱讀還是有必要先來認識一下「鬼影」這兩個字所代表的意思,不是任務形式,而是職業類別,這就是它獨特充滿魅力的地方!正如所有光明耀眼的面向背後,必然存有的黑暗陰影,所謂的鬼影不僅來無影去無蹤、還是名大盜,當一組人馬幹完一票銀行搶案得消失一陣子,鬼影大盜不只能將問題解決,還能讓所有事情消失,並在三十秒之內就變成他想要的身分,傑克(好吧!這只是他眾多名字之一)做這一行只是因為別的行業都太無聊。情節一開始就是引人注目的一連串行動在不同地方展開,隨著所有支線情節不斷往上交疊出毫無冷場的轉折,《鬼影行動》以走私集團為題材,而且故事舞台就選在南中國海的區域,主場景為澳門和香港,對於在台灣的我們來說因為地緣,其實備感熟悉更易融入,作者的寫作風格裡其中讓人嘖嘖稱奇的就是細膩..
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安格斯和莎拉曾經當過富裕的中產階級夫婦,大多時候過著完美的家庭生活,然而就在一年前他們失去了一切!倫敦的房子、安格斯的工作和年幼的莉迪亞-他們六歲的雙胞胎女兒之一,為了逃離財務問題與悲傷回憶尋找出路重新開始,他們決定搬到安格斯從祖母遺囑裡繼承的那座偏遠、遺世獨立的蘇格蘭小島上,即使那裡只有一棟荒廢破舊等待整頓的燈塔管理員小屋,但倖存女兒柯絲蒂的行為卻變得越來越奇怪,她聲稱自己是莉迪亞,死去的是柯絲蒂!不僅反覆做著白色房間的惡夢、一個人和死去的姊妹說話,房間裡還突然出現早已封存的玩具、合照,隨著島嶼猛烈的冬季風暴將至,一家三人也逐漸陷入了詭譎的混亂裡。就像書中的母親莎拉所說的,生下雙胞胎(尤其是同卵)比一般所謂「成為父母」的奇蹟還要令人嘖嘖稱奇!不難想像雙胞胎在成長過程總會成為眾人的焦點,如果兩個一模一樣的人就站在你的面前,他們的存在的確獨特且叫人難忘,何況還有那麼多被外界津津樂道的神奇默契、心電感應等特殊案例,原文書名《The Ice Twins》起因於故事中的姐妹出生於最寒冷、冰霜漫天的日子,而中文書名《靈異雙胞始》則反映出作品的風格,作者巧妙運用了不少關於雙胞胎模樣與經歷的話題元素,甚至可以時而讀到她們之一就無聲地出現在陰暗角落或反射在鏡子和窗口,讓人分不清究竟是幻覺或真有鬼魂,成功營造了恐懼、也帶出了懸念。也因此對女孩怪異的行為興起了諸多想像和揣測,然而弔人胃口後,情節看似一..
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經典的童話總會讓人勾起許多的兒時回憶,不僅開啟了對浩瀚世界的想像、也滿足了內心深處的夢想,然而不是所有故事最後都是幸福美滿、永遠快樂的結局,丹麥作家安徒生的《人魚公主》就是廣為人知的悲劇收場,雖然這本小說的書名為《人魚沉睡的家》,東野圭吾筆下的人魚其實和那個傳統童話情節沒有多大關聯,字裡行間卻有著相似的悲傷色彩。那個美麗少女就沉睡在輪椅上的那棟大房子裡,像極了無法行走的美人魚,六歲的女孩瑞穗因為游泳溺水意外而造成大腦嚴重損傷永遠無法清醒,父母原本打算同意器官捐贈卻在最後關頭改變主意,母親薰子將女兒帶回家自行照護始終相信她還活著,並讓身為高科技公司董事長的丈夫提供各項醫療技術,然而從體內植入機器讓其自主呼吸、用電力裝置活動手腳避免肌肉萎縮,到控制顏面神經使之有笑容!為了使女兒看起來像正常的孩子,母親的行為卻越來越偏執,引起多數人的爭議和質疑,腦死究竟是病人、還是屍體?薰子走到輪椅後方,把雙手握著的菜刀舉到了女兒的頭頂……童話裡的人魚公主將歌聲與尾鰭獻給女巫,為了愛忍受著雙腳行走如刀割般的痛苦,而《人魚沉睡的家》同樣有著一個接受一次次宛如魔法手術與實驗、失去意識卻沒有疼痛的女孩,還被質疑宛如製造科學怪人、褻瀆神的行為只是父母的自我滿足,兩個故事都讓我們看見了對愛的執著和瘋狂,但東野圭吾的目的不在批判做法的對與錯,全新挑戰熱議的道德議題、最刺痛人心的兩難抉擇,傳達出作者對於生物醫學科技利..
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《陷阱》書評
神秘成功的暢銷書作家與她的狗獨自住在施坦貝爾格湖邊,那棟別墅就是她的世界,琳達.康拉德茲有十一年沒有走出屋外了,因為十二年前親眼目睹妹妹命案並看見凶手逃逸,多年來琳達活在憂鬱、恐慌與惡夢中,直到那一夜她在電視上認出那個男人,那個曾被譽為全國最耀眼的新聞記者、那頭夢中怪獸、那位殺妹凶手!她決心要以唯一的武器-文學設下陷阱,寫下一本以過去發生的事為基底的犯罪小說,以獨家訪問設下誘餌來單挑凶手,十二年前的夏天究竟發生了什麼事?琳達賭上的可不只是一本書!故事以第一人稱為敘述視角,讓女主角琳達從向讀者介紹自己的隱居生活說起,小說比較特別的地方是不像一般犯罪小說有著眾多的角色和場景,一開始就將焦點鎖定在單一的人物(女主角)與地點(別墅),所以前半部您可以看見有絕大多數時間女主角是獨挑大樑上演著獨角戲的形式,或許有人會有是否較單調、沉悶或節奏拖慢的疑慮?然而本書並非為著墨在暴力血腥的類型,而是屬於心理懸疑的層次,在人物刻劃和角色性格上正是這個故事引人入勝的營造重點,透過作者的敘述你可以更貼近女主角琳達的想法、恐懼和感受,而這也為《陷阱》後續的轉折鋪陳預作了巧妙的準備。在寫作風格迥異、令人屏息的誘餌陷阱〈血親姐妹〉的穿插加入下,我們一面享受著作者梅蘭妮.拉貝以不同字體帶出的書中書內容,一方面卻也掉入了其精巧細密的布局裡,起初一切都是明確的,然而隨著主角創作的犯罪小說補足了被害人的細部資料與社交背景..
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垂吊於天花板的兩條電線、滾滾冒泡的平底鍋、盤旋在空氣中刺鼻的苦杏仁味,還有遺留在床頭櫃上的半顆蘋果,一九五四年六月八日,數學家艾倫.圖靈被發現死於威姆斯洛的家中,因為吃了沾滿氰化物的毒蘋果而中毒身亡,死因毫無疑問地輕易就被裁決為自殺案件,然而對懷才不遇的年輕警員雷納.寇瑞來說卻莫名興起了異樣的感受,不管是在命案現場房裡那一股無法甩開的濃縮瘋狂,還是心中突然浮現的模糊記憶,如果是自殺,手法未免也太複雜?說不定是想傳達某個訊息?好奇心被喚醒的寇瑞逐漸著迷沉溺於這起案件的調查,但是隨著愈深入圖靈的過往生平,卻也愈發引起某些緊張恐懼的相關當局注意,直到那場失控瘋狂的致命攻擊。作者大衛.拉格朗茲因為接下《龍紋身的女孩》系列新作的續寫任務而受到矚目,然而仔細觀看其寫作經歷,我們不難發現記者出身、專職犯罪報導,加上不少大獲好評的傳記作品,或許是敏銳獨有的洞悉觀察、完整多方的資料收集,拉格朗茲筆下的人物總是多了絲細緻入微的深刻體現,《圖靈的毒蘋果》以被譽為「計算機科學之父」、「人工智慧先驅」的艾倫.圖靈為題材,用傳記結合小說的筆法,從特殊的觀點探討了這位英國密碼學家的死亡之謎,提到圖靈,或許不少人是因電影《模仿遊戲》而對這號人物有了初步的認識,而閱讀《圖靈的毒蘋果》那充滿諷刺矛盾的一生和幽微私密的內心更無時無刻牽動著我們的情緒。如果將本書與現實中圖靈的傳奇人生對照,可以發現許多符合史實的描繪,是的..
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看到書名不經讓人聯想起於興起於第一次世界大戰期間的藝術流派「達達主義」,因為厭惡傳統和受到戰爭衝擊下,而產生的反戰、反現代生活和反藝術的運動,倡導人查拉曾在宣言中為達達派下了這樣的定義:「這是忍不住的痛苦的嗷叫,這是各種束縛,矛盾,荒誕的東西和不合邏輯的事物的交織,這就是生命。」雖說《達達戰爭》和這項文藝活動毫無關係,但作品在戲謔與嘲諷中傳達出達達式黑色幽默精神可是同樣讓人驚喜!作者天地無限被歸類為「社會派」推理作家,作品常以台灣現實生活為背景,著重在反映社會現況的問題與描繪人性心理的矛盾,《達達戰爭》的特別在於更貼近生活所以深植人心,由五則精彩故事匯集而成的短篇小說集以在地、寫實的職場文化為主軸,道出了人不為己、天誅地滅的演進準則,也寫盡了人在江湖、身不由己的箇中辛酸,不論是剛出社會的新鮮人或是職場老鳥,讀完必定心有戚戚焉,讓人一窺職場人生的悲喜交加。中國古代有本集結了兵法謀略的奇書《三十六計》,而在現今局勢瞬息萬變的職場中,想在商場競爭、職場升遷或辦公室人際等步步為營,就不能不靠《達達戰爭》來指點迷津,讓你輕鬆掌握三十六計的要訣,創造出奇制勝的關鍵!在〈達達戰爭〉外商公司兩大陣營爭奪大位的戲碼裡,你可以隔岸觀火以逸待勞就等著漁翁得利,而〈新創殺手事業群〉中以酒駕殺手經濟學實行的藍海策略則開創了新市場無限的可能,且看他們怎麼使用連環計來個借刀殺人,還有〈洩密者〉的瞞天過海、〈消失..
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故事從一場聚會晚宴揭開序幕,廣大的庭園、最美的宅邸、美味的餐點,還有甜蜜恩愛的房子男女主人!在賓客朋友的好奇慫恿下,我們得知了他們浪漫感人的認識經過,葛蕾絲和替唐氏症妹妹解圍尷尬困境的傑克一見鍾情並迅速結婚,傑克有著電影明星般的英俊外表,並且是專門負責家暴案件的成功律師,彷彿大家眼中女人的完美典範,擁有了一切-完美的房子、完美的丈夫、完美的生活,葛蕾絲也曾經這樣一度以為-覺得自己是世界上最幸運的人兒,然而有些秘密卻是在關上門之後。以看似擁有完美一切的葛蕾絲為視角,章節敘述不斷輪流交替於“現在”與“過去”的時間軸中,《關上門以後》利用倒敘回憶與現今生活營造出一種令人不安的氛圍,你可以隱約感受到那股隱晦曖昧的焦慮感,作者B.A.芭莉絲巧妙將每一章節的最後結束在欲言又止的地方,就像戛然而止的留白引人無限想像,隨著情節的發展我們成了一尾尾自願上鉤的魚兒,忍受著逐漸加劇的厭惡和不適的同時,也迫切好奇地期待起接下來會發生什麼,直到愈來愈扭曲驚悚的真相揭露。當我們帶著美好的想望步入婚姻的殿堂,卻發現結婚不但不是浪漫的童話,還是宛如可怕的煉獄,有意思的是本書述說的家暴虐待不是訴諸血腥的身體侵害行為,而是利用人類最原始的本能反應-恐懼,來操控人心!讓人不得不佩服那頭披著羊皮的狼儘管病態卻也老謀深算,就像是場心理遊戲,以焦慮、剝奪、恫嚇等來翻攪著你的胃,甚至塑造出無形的囚禁牢籠,或許是這樣女主角葛蕾絲..
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《真實遊戲》書評
書封上斗大的文字表明了是向恐怖大師史蒂芬.金致敬之作!《真實遊戲》是述說作家與讀者之間的故事,情節以誘惑、消沉與背叛三大部分架構而成,除了在章節頁面引用史蒂芬.金同樣以作家為小說主角的作品中文句,也探討了《顫慄遊戲》與《黑暗之半》這兩本書裡文字創作對於讀者或作家本身所能產生的支配主宰影響,不同於「安妮」和「史塔克」展現的那種血腥暴力手段,法國中生代最受注目的小說家岱芬.德薇岡筆下的「L」則是帶有無以倫比的優雅、輕盈透明中逐漸包覆控制了心靈,相同有著讓人沈重揮之不去的壓迫和恐懼,那種循序漸進抓住人性弱點在不知不覺裡將生活進而靈魂佔為己為的蠶食,顯得詭譎迷人卻也叫人更為不寒而慄。以作家岱芬為第一人稱敘述視角,藉由“我”的回顧自述娓娓道出如何認識神秘的L並走進生命的過程,上一本揭露母親自殺、家庭悲劇的書沒料到會引發如此巨大的迴響,暢銷的同時卻也帶來了疑慮和矛盾的重擔並形成間接傷害,“我”有近三年連一行字都寫不出來,加上兒女離家求學空巢期所引致的孤單和空虛、一封封指責出賣家人的惡毒匿名信,L就在恐懼和脆弱的人心裂縫中悄然趁虛而入!單看此部分本書就是一部很精彩的心理驚悚小說,透過操縱讀者心理、營造情節懸念完美打造宛如希區考克式緊張恐怖的效果。然而《真實遊戲》更有意思的是利用文字遊戲和巧妙架構遊走在真實與虛構的無限鏡像迷宮之中,如果你看過岱芬.德薇岡前一本著作或作者簡介,二○一一年出版的《無以..
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《羽翼女孩的美麗與哀愁》書評
初看書籍簡介很難不讓人聯想起這幾年青少年奇幻文學中一窩蜂以「天使」為書名和題材的小說,然而本書卻超越了絕大多數有著相同元素的傳統故事,寫出了頗具時代內涵且詩意奇想的風格,「羽翼女孩」艾娃是第一件科學說出不通的個案,因為那雙如同羽繭般包裹身體的斑點翅膀,出生時的異象對很多人來說是神話的象徵,但也有人覺得她是怪物、是突變異種,然而最大的不幸莫過於有人誤以為艾娃是天使!序章以老年後的女主角為第一人稱敘述視角,藉由獨特傳奇的誕生過程和略帶隱晦不安的懸念事件勾起讀者的興趣,你隱約可以察覺艾娃的人生過往發生過什麼令人膽顫心驚的悲劇,但作者萊絲莉.沃頓卻把謎底保留到了最後,因為要探究造就主角的一切因素,我們或許可以從那充滿故事與神話的家族歷史說起,所以這本書又被分成了前後兩部份,開始於二十世紀初家族從法國移民到了美國,而後帶出了其外曾祖母、外婆到母親戲劇性的命運轉折,最後才回到了艾娃童年與青少年時期的家庭回憶。如果要以文學流派來分類,《羽翼女孩的美麗與哀愁》或許可以被歸屬於魔幻寫實小說,借助奇詭幻想的表現手段反應出歷史脈絡、現實生活與人的內心世界,以魔幻之筆創造出一段光怪陸離、興衰起落的家族四代故事,如果說《百年孤寂》裡的人物各自代表著不同形式的孤寂,那麼本書令人印象深刻的家族史裡呈現出的就是關於愛人與失去的眾多樣貌,就像情節裡某位人物曾直白道出的「愛讓人犯傻」,這句話闡述出作品主題並回應解釋了..
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不能否認,獨特的書名的確第一眼就會吸引目光和興起好奇!<誰來經營青蛙醫院?>出自於書中重要角色西絲在「故事樂園」中被雇用扮演灰姑娘那個星期完成的一幅繪畫作品,這幅畫畫了曾經那些年兩個小女孩在沼澤邊包紮著鄰居男孩用BB槍射傷的可憐青蛙,場景中青蛙成了等待營救的落難王子,而女孩則展現了緊密的情誼和無限的憐憫,然而這世界真的有青蛙變王子嗎?還是只是無法破除的童年魔咒?!聽完女主角貝莉的故事,或許你會有更明確的答案。就像中國傳統文化中「以形補形」的觀念,貝莉吃腦子是期盼像普魯斯特那樣追憶起所有被遺忘的童年,丈夫丹尼爾則是喜歡那種熱騰騰帶有腥味的軟綿綿感覺,他們為了參加醫學會議來到號稱會把人醉倒的浪漫之都-巴黎,自行發明語言幽默說笑,卻依舊無法掩飾婚姻的脆弱和心底的悲傷,或許暗地想像和自己結婚的另有其人、或者只是單純疑惑這世界會變成什麼樣子,感慨與失落喚起了貝絲那年夏天的記憶,十五歲的她和好友西絲在名為「故事樂園」的遊樂場工作,西絲是全馬心鎮最時髦世故的女孩,兩人形影不離恣意度過一個個沉悶無聊的日子,然而青春的絢爛和狂妄終將還是會隨著夏日的離去而轉變……看過《麥田捕手》說不定你會跟著咒罵一聲「他媽的這世界!」,讀著《誰來經營青蛙醫院?》卻軟弱地讓人害怕起生命的軌跡會不會輕易被遺忘,同樣訴說著成人世界的殘酷與青春年華的緬懷,作者羅麗.摩爾卻寫出了大多數女性情誼獨有的共同經歷,她們藉由音樂、笑話..
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《童話已死》是本彙集了十二則精選之作的短篇小說集,為瑞典知名的恐怖小說家約翰.傑維德.倫德維斯特在二○○二年春天到二○○五年秋天之間撰寫而成,而這期間《血色童話》和《斯德哥爾摩復活人》相繼出版的廣受好評也讓這本書備受期待,原因在於《童話已死》不僅帶出十篇令人毛寒毛直豎可獨立閱讀的精采故事,還收錄了那兩本長篇小說的續集發展,不管是有沒有看過《血色童話》或《斯德哥爾摩復活人》,還是看過作者其他作品的讀者,都可以再次感受倫德維斯特筆下那悚然奇特但充滿魅力的超自然情節,雖然從篇幅最少的〈在音樂播放時擁抱你〉到最多的〈最終處置〉字數差距近二十五倍,但或長或短的情節卻都展現出風貌各異的特色,有別於作者目前在台已出版的長篇作品,短篇小說集反而更彰顯出氛圍的力道與故事的純粹。從吸血鬼、復活人到《童話已死》裡以各式各樣型態出現的生物,如同我們對中西方宗教文化差異的認知,倫德維斯特的恐怖故事呈現方式也多為有形體的存在,一般會有這樣的刻板印象認為就效果來說無形勝於有形,但有別於血腥暴力講究聲光效果的西方恐怖片,就個人以為這位瑞典大師卻融合了中西表現手法的優點,天馬行空形象具體化的同時也展現了虛實之間混沌曖昧的詭譎,而且更可怖的是就在我們日常生活中,無所不在!一切都建立在可以交替的概念上,牠們就從裂縫中溜進來,然後悄悄地-進駐,取代。約翰.傑維德.倫德維斯特的創作裡還可以見到幾項特色,或許是父親就喪命淹死..
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書店另一端是女子美麗的身影,澄澈透明的表情有著令人難以忘懷的光景,感動完美的畫面中直幸卻發現了不和諧之處-女子左手腕戴了兩只手錶?《推敲幸福事件簿》的故事就是這樣開始的!後來小秋、直幸和其共同情侶檔好友很快打成一片,歷時半年的相處裡還共同解決了不少生活中偶然遇見的謎題,只是直幸儘管解開手錶之謎,卻依舊未能觸及小秋內心深處的秘密,那不時顯露的不安與孤獨氛圍,究竟是被什麼樣的悲傷給束縛,有著無法對他人提起的過去?……日本推理小說家石持淺海的這部作品不管是架構或風格都相當微妙,短篇連作形式全書分成五個章節皆採第一人稱敘述手法進行,奇數篇以男主角直幸為視角、偶數篇則從情侶檔朋友寫入,故事情節融合了推理與戀愛的元素,個人覺得「推敲幸福事件簿」這個中文書名取得挺貼切的,或許我們可以解構詞彙組合,試著從書名來認識這部小說的概約輪廓。這裡所謂的「事件簿」是偶發、隨機的集合,也是推理小說必備的劇情開端,畢竟分析解開謎題的最終意圖就是為了解決事件,但推理小說依照內容和風格又被區分為不少子派別,本書的案件就比較偏屬於日常中常見的生活花絮,從書店女子戴兩只手錶、居酒屋鄰桌點酒疑慮、百貨公司走失卻不想尋找父母的小女孩到住處中那把父親遺贈的黑傘等,從一般人隨處可見卻容易忽略的地點、物品或行為著手,卻能利用觀察與理解深究出背後隱藏的意義,然而《推敲幸福事件簿》大抵與“日常推理”的定義概念符合,卻展現出不一樣的本..
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《魔幻年代》的故事以一個相當有趣的發想展開,一行八人的攝影團隊為了拍攝有關前往希臘阿卡迪亞旅程的紀錄片,搭乘火車從巴黎到瑞士、途中並來到巴塞爾附近一個風景如畫的湖畔旅館,然而隨著旅程卻發現每個抵達、停留以及經過的地方,都正微妙地轉變著他們,每一個人心中都有各自必須面對的挑戰與惡魔,他們帶上車的不是只有行李,還包括各種情感、精神與心理的包袱,這不僅是一趟虛實交錯宛如魔法的奇幻之旅,也是通往某個信念的旅程。   既然旅行的目的地是阿卡迪亞,那麼我們不妨就從這裡來談起,因為「有聽過阿卡迪亞嗎?」「阿卡迪亞對你們來說有什麼意義?」也是書中接受紀錄片訪談的旅人所面臨的最先問題。阿卡迪亞(Arcadia)原是古希臘地名、一個真實存在的地理位置,也是希臘神話中「死神」潘神的故鄉,四面環山的阿卡迪亞在中世紀的混亂中是保持了恬靜美好的幸福樂園,因此被中世紀詩人和哲學家視為心中的烏托邦,就像中國文人兼具生命追尋與文化認同的象徵符碼,如果有一天你像陶淵明筆下的漁人一樣進入與世隔絕的理想之地,你心目中的桃花源、想像中的個人天堂會是什麼樣子?!   小說提到了十七世紀畫家尼古拉.普桑的代表作《阿卡迪亞的牧羊人》,那畫裡的石碑銘文卻表明了即使在阿卡迪亞,也有死亡?如詩如畫的阿卡迪亞為什麼會出現死亡的預言?在追尋每個人心中的阿卡迪亞(天堂)過程裡,或許我們都像是畫作中..
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這本書跟我想像的有一點不一樣,從書名來看,我以為是專門在說一些明清時代的寡婦偷情軼事,結果並不是,前半段是對於古典文獻中有關「貞節」兩個字是指什麼進行探討,後兩段是針對明清時代婦女為什麼要守節的社會現象進行歸納整理,並以一些歷史上的例子來佐證。 書上提到,其實在遠古時代沒有貞節這件事,所以那時是多是野合,因此就算是名人,往往也是父不詳,因為無從判斷起。後人就會穿鑿附會說其實這個名人的媽媽是被神明附體,無性生殖來的。後來發現民智開了,不能這樣一直唬弄下去,加上這時父權高漲,因為皇帝希望自己可以後宮佳麗三千人,但又不希望佳麗到處去跟人亂搞造成接班人其實不是自己的親生兒子,所以開始強加灌輸女性要從一而終。這時候有幾位女性寫了幾本有關女性應該遵守的道德規範,一本是班昭的<女誡>,另一本是由宋若莘、宋若昭、宋若倫、宋若憲、宋若荀寫成的<女倫語>。如果沒有作者的導讀的話,現在的人看這些書都會覺得莫名其妙、不合時宜。但是作者提到,像宋家姐妹其實終身未嫁,她們還拜了官職選擇了跟男人一樣的道路,自己也不走自己寫的女道,那為什麼她們要寫這些書呢?其實她們都是很有智慧的,知道所謂的大環境是改變不了的,因為這是政府的態度,所以這些書其實就是當時女性的職場教學書,因為當時的女性不能工作,唯一的老闆就是丈夫,當然就要對丈夫柔順,這反過來說,現在的職場學也是叫你不要跟老闆頂撞一樣的..
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相較於虔誠濃厚的多元宗教或鮮明特色的寶萊塢電影,我們對於印度大多數印象似乎更來自於報章新聞的種種負面觀感-貧窮、髒亂、犯罪率高!作為印度社會最弱勢的族群,女性和兒童更時而傳出駭人聽聞的悲慘境遇,然而二O一二年卻有一則振奮人心的新聞躍上國際各大媒體版面,一名澳州印度裔男子在5歲時與家人分散,多年來音訊全無,25年後在地球另一端的澳洲靠著Google Earth的衛星地圖之助,終於與失散四分之一個世紀的生母重逢。   聽起來像是小說與電影中的虛構情節,帶有高度的不可思議和戲劇衝擊,也難怪報導一出沒多久書籍出版商與電影公司紛紛找上門,如今這個故事真的成了一本書籍、一部電影,然而卻是再真實不過的現實人生遭遇!美國小說家馬克吐溫說:「真實比小說更荒誕,因為虛構是在一定邏輯下進行的,而現實有時毫無邏輯可言。」真實生活有時候真的比小說戲劇更加荒謬,誠如作者薩魯.布萊爾利在這本回憶錄中寫道的,看完這段宛如天方夜譚的驚人經歷,心裡肯定覺得像是在聽另一個星球發生的事情,但某種程度我們不經也慶幸還好漫漫人生長路除了挫折和磨難,一路上總還是會看到許多感動與奇蹟,讓生命保有一絲希望之光。   薩魯的故事從童年對家的記憶開始談起,就像印度眾多擁有百萬人口城市中的窮苦家庭一樣,飢餓和營養不良是常態,孩子小小年紀就必須在街頭乞討物資、金錢或食物在夾縫中求生存,也就是跟著..
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閱讀本書會讓人先注意到的是每個章節開始前引用的一小段文句,出處類型相當多元看得出作者的用心,從史學書籍、心理學家、小說家、哲學家到犯罪學家等,引文不僅與該篇情節發展有著密切的關聯,更言簡意賅意蘊深遠的帶出了觀點,且從類型出處也可以察覺到本書融合的多重元素,傳統的偶戲文化結合上驚悚的犯罪心理所呈現出的詭譎氛圍凝聚了恐怖張力讓人汗毛直豎,在漆黑的夜晚獨自閱讀,你可能巴不得把燈光都開得明亮些,卻又無法克制的一面繼續翻著書頁,《人偶輓歌》就是有這樣的魅力!   接續開章楔子引用的南朝《後漢書》「魁櫑,喪家之樂也。挽歌,執用紼相偶和之者。」揭開本書序幕的即是伴隨演奏樂聲戴上詭異面具的喪葬隊伍,小說情節以兩條故事線穿插進行,一條藉著軍中常見的靈異事件帶出新兵志翔的幻聽與怪異行徑,另一條則是發生在醫院的老人上吊事件,相同的是他們身旁都有一具與自己相像的人形木偶!隨著志翔休假返家不時出現的混亂記憶與家人的空洞眼神,還有被車輾斃、赤裸溺斃、跳樓與自焚等一周陸續多起的老人死亡案件,難道真的有預謀犯案的連續殺人魔?而現場總會遺留出現的人偶又有什麼關聯?   說到人偶,總會讓人想起許多恐怖電影中出現的經典角色,從日本的人形娃娃到西洋的安娜貝爾、鬼娃恰吉等,反映出許多人心底一種特殊且根深蒂固的矛盾,日本機器人專家森政弘曾提出名為「恐怖谷」的心理學假說,當我們看到非..
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數字原本一種符號,但何時我們已經生活在一個被數據吞噬的時代?數字不再是單純的數字,而被賦予了意義與價值!當人們為大數據時代的來臨而歡欣鼓舞,卻也都陷入了量化焦慮的新式社會病,數字讓生活變得真實可觸、但也成了可怖的緊箍咒!然而當人類與數字如此緊密聯繫,數字又是否能就此量化所有的一切?這是《我們可以看見幸福》第一個提出的質疑,如果生命可以計量,你的人生,值多少?!   安端,保險公司的鑑定專家,多年的法律學習背景和汽車技術養成,沒有人比他夠清楚每件意外發生所獲得的賠償金額,然而回看他自己的人生,卻仍不免有這樣的疑問-一條命價值?看似正常的童年生活,卻是在空虛與匱乏中長大,雙胞胎妹妹之一的猝逝瓦解了幸福的假象,父親的懦弱、母親的遺棄,安端和餘下來的妹妹就在心理治療與發音矯正的孤獨裡歪歪斜斜地長大!妻子、兒女和家庭,婚後的安端決心不重蹈父母的錯誤,然而幸福具有這般醉意,卻也擁有那般暴力足以席捲一切,當生活崩塌毀滅,我們全都變成了彼此吞噬的野獸。   就寫作形式來說作者葛雷果.德拉谷不愧是曾創造出不少膾炙人口創意金句的廣告人,開門見山就讓人留下了深刻的印象,從簡單精準的切分詞彙到獨特的半語、甚至沒有標點符號的大段落文句,生動真實的情緒刻畫中帶點意識流手法的味道,且有別於傳統線性敘述的說故事方式,以大量敘事的密度鋪陳醞釀出強烈的文字感染力與情節轉折點..
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《永不回頭》書評
作為驚悚犯罪和懸疑推理的小說愛好者,英國作家李查德筆下的「浪人神探」傑克.李奇肯定是不容錯過、佔有一席之地的經典人物!從一九九七年首作登場迄今也快堂堂邁入第二十個年頭,這本二O一三年發表的《永不回頭》就為本系列的第十八號作品,每年皆推出續集出版加上據說四秒就售出一本的暢銷程度,還被改編拍成融合了動作與解謎的電影《神隱任務》,隨著電影續集的即將上映,還未見識過這位宛如好萊塢式硬派英雄魅力的讀者,絕對要趕快加入這即將又掀起的發燒話題行列。   二十年,稱得上是相當長壽的系列小說,能持續量產且歷久不衰,個人以為維繫新鮮感是這類型創作所必備的成功要素,以這樣的前提來看《永不回頭》這本書就可以察覺到其值得期待的微妙處,當然,首先你得先對這位三十六歲就從美軍憲兵退役、現今漂泊浪跡各地的主角傑克.李奇有點基本的認識,沒有家人的牽掛與羈絆、總是孑然一身瀟灑來去,有點像是金庸小說中體現道家精神的英雄俠客,追求精神自由和逍遙自在的同時、也懲奸除惡匡扶正義,路見不平、出手干預自然而然總是-麻煩找上門!   而浪人神探系列創作向來開門見山就是驚天動地的動作衝擊,所以常有人說讀過這位英國驚悚小說天王李查德作品的第一章,就很難不繼續下去,這本小說也不例外!在突如其來精彩的暴力打鬥之後,你才了解到李奇千里迢迢大費周章來到過去服役的110特調組,就為了那在電話中受過幫助..
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《在我脖子裡的那顆子彈》書評
你怎麼能想像不過是手腕疼痛去做了個核磁共振攝影檢查,居然發現有顆子彈卡在脖子裡!更令人震驚的是隨即才得知自己是被領養的,親生父母在三十四年前被謀殺身亡!這起冷血的案件沒有物證、指紋、凶器,唯一能掌握的只有一個目擊證人-就是你!三十七歲的凱洛琳.凱薰,單身美麗、擁有安穩工作與可愛家庭的文學教授,人生歷史就在那一天上午徹底被重新改寫,而新歷史包括雙屍命命、兩組父母與一顆埋在皮膚底下的子彈。   為了追查過去的真相,凱洛琳回到她出生的城市-亞特蘭大,並接受媒體採訪以獲得更多線索,然而沒想到卻把自己的生命陷於危險之中!留在脖子裡的子彈就是和射穿母親心臟的同一塊金屬,手術取出後這顆子彈就可能成為將不明兇手繩之以法的唯一證據,凱洛琳可得與時間競賽盡快找出兇手的身分,避免讓自己成為下一位受害者。   第一人稱敘述法、幽默直白的性格特色,這個宣稱不是「古墓奇兵」裡的蘿拉、不值得期待的女主角,可是在一出場就逗得人發笑,緊接在後的情節正如書名般聳動有力,以令人錯愕、帶有謎團的子彈揭開序幕,曾是新聞記者的經歷讓作者瑪麗.露易絲.凱莉說起故事極為引人入勝,善於勾勒人物背景、對話細節與營造氛圍,《在我脖子裡的那顆子彈》不愧是優秀的心理驚悚犯罪小說,迷人夠勁、擁有多層次面向,無論原本你是閱讀哪種類型書籍,恐怕都會深陷其中。   故事如果要細分有..
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《巴爾的摩事件的真相》書評
只要看過喬艾爾.狄克《HQ事件的真相》的讀者想必都很難抵擋對下一部作品的殷切期盼,不諱言《巴爾的摩事件的真相》在這樣孜孜念念下出版無可以避免會被比較的命運,先從相似的地方來看起,厚度不相上下的磚塊書、僅主詞更動的書名、更重要的是相同的故事主述者-作家馬庫斯.勾德曼,直觀反應我們很容易把兩本書有所連結,不管是內容延續或創作風格,也因為這樣的認知很容易造成可能的前後落差,所以閱讀前不妨帶著全新的心態來看待這本作品,這位被美國亞馬遜網路書店封為「年度最亮眼新星」的年輕傑出作家,企圖展現的可是另一種層次的深度與精采。   《HQ事件的真相》的HQ指的是小說裡的知名作家哈利.柯伯特(Harry Quebert)、主角馬庫斯的寫作恩師,而說到《巴爾的摩事件的真相》的巴爾的摩這個地方則陪伴馬庫斯度過了不少美好的青春歲月,更確切來說是這裡的人-巴爾的摩的勾德曼家族!伯父母令人稱羨富裕成功、光鮮亮麗的生活,還和兩個堂弟發展出牢不可破的深厚關係,美麗的亞歷山妲後來也走進三人的人生、成為「勾德曼幫」最令人醉心的一員,只是這樣看似完美的家庭形象背後卻隱藏著競爭與秘密,最終導致無可挽回的憾事結果。   不像《HQ事件的真相》開宗明義就向你揭示的少女謀殺案謎團,《巴爾的摩事件的真相》裡也有個亟欲解答的謎底-在巴爾的摩究竟發生了什麼樣家庭悲劇?為什麼?全書無疑是建立並..
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