【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典(第一卷):春花秋月何時了—唐、五代、北宋詞

【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典(第一卷):春花秋月何時了—唐、五代、北宋詞
國際書號(ISBN): 9789864931071
作者: 葉嘉瑩/夏承燾/俞平伯/唐圭璋/繆鉞/施蟄存/宛敏灝/周汝昌等
釘裝: 平裝
出版日期: 20190701
頁數: 960
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作者簡介:

本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:

夏承燾(1900~1986)
詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯(1900~1990)
於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋(1901~1990)
詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞(1904-1995)

目錄:

◎李白╱菩薩蠻(平林漠漠煙如織)╱憶秦娥(簫聲咽)
◎韓翃╱章臺柳(章臺柳,章臺柳)╱楊柳枝(楊柳枝,芳菲節)
◎張志和╱漁父(西塞山前白鷺飛)
◎戴叔倫╱轉應曲(邊草,邊草)
◎劉長卿╱謫仙怨(晴川落日初低)
◎韋應物 ╱調笑令(胡馬,胡馬)
◎王建╱宮中調笑(團扇,團扇)(楊柳,楊柳)……
◎釋德誠╱撥棹歌(千尺絲綸直下垂)……
◎劉禹錫╱憶江南(春去也) ╱瀟湘神(斑竹枝)
◎白居易╱憶江南(江南好) (江南憶)(江南憶)╱長相思(汴水流)(深畫眉)
◎竇弘餘 ╱廣謫仙怨(胡塵犯闕衝關)
◎杜牧╱八六子(洞房深)
◎皇甫松╱天仙子(情野鷺鷥飛一隻)╱浪淘沙(灘頭細草接疏林)……
◎溫庭筠╱菩薩蠻(小山重疊金明滅)(水精簾裡頗黎枕) (蕊黃無限當山額)(翠翹金縷雙鸂鶒)(杏花含露團香雪) (玉樓明月長相憶)(寶函鈿雀金鸂鶒)(南園滿地堆輕絮)(夜來皓月纔當午)╱更漏子(柳絲長)(星斗稀)(玉爐香)╱酒泉子(楚女不歸)╱望江南(梳洗罷)……
◎韋莊╱浣溪沙(清曉妝成寒食天)(惆悵夢餘山月協)(夜夜相思更漏殘)╱應天長(綠槐陰裡黃鶯語)(別來半歲音書絕) ╱荷葉杯(記得那年花下)╱清平樂(春愁南陌)(野花芳草)(鶯啼殘月)╱思帝鄉(春日遊)╱女冠子(四月十七)╱河傳(何處,煙雨)……
◎司空圖╱酒泉子(買得杏花)
◎韓偓╱生查子(侍女動妝奩)
◎李曄╱菩薩蠻(登樓遙望秦宮殿)╱巫山一段雲(蝶舞梨園雪)
◎張曙╱浣溪沙(枕帳薰爐隔繡幃)
◎李存勗╱一葉落(一葉落) ╱憶仙姿(曾宴桃源深洞)
◎歐陽炯╱三字令(春欲盡) ╱南鄉子(畫舸停橈)(暗遠沙平)(路入南中)……
◎孫光憲╱浣溪沙(蓼岸風多橘柚香)(半踏長裾宛約行)……
◎和凝╱天仙子(洞口春紅飛簌簌)╱江城子(初夜含嬌入洞房)……
◎馮延巳╱鵲踏枝(誰道閒情拋棄久)(梅落繁枝千萬片)(煩惱韶光能幾許)(幾度鳳樓同飲宴)(幾日行雲何處去)(六曲闌干偎碧樹)(花外寒雞天欲曙)╱采桑子(小堂深靜無人到)╱謁金門(楊柳陌)(風乍起)╱長命女(春日宴)……
◎李璟╱應天長(一鉤初月臨妝鏡)╱山花子(菡萏香銷翠葉殘)……
◎魏承班 ╱訴衷情(銀漢雲晴玉漏長) ╱生查子(煙雨晚晴天)
◎李煜╱虞美人(春花秋月何時了)(風回小院庭蕪綠)╱烏夜啼(昨夜風兼雨)╱相見歡(林花謝了春紅)(無言獨上西樓)╱望江南(多少恨)(閒夢遠) ╱清平樂(別來春半)╱浪淘沙(往事只堪哀)╱浪淘沙令(簾外雨潺潺)╱玉樓春(晚妝初了明肌雪)╱謝新恩(秦樓不見吹簫女)╱破陣子(四十年來家國)……
◎耿玉真╱菩薩蠻(玉京人去秋蕭索)
◎徐昌圖╱臨江仙(飲散離亭西去)
◎薛昭蘊╱浣溪沙(紅蓼渡頭秋正雨)(傾國傾城恨有餘) ╱謁金門(春滿院)
◎牛嶠╱柳枝(吳王宮里色偏深)╱更漏子(星漸稀)……
◎張泌╱浣溪沙(馬上凝情憶舊遊)(晚逐香車入鳳城)╱臨江仙(煙收湘渚秋江靜)……
◎牛希濟╱臨江仙(洞庭波浪颭晴天)╱生查子(春山煙欲收)(新月曲如眉)
◎尹鶚╱臨江仙(深秋寒夜銀河靜)╱菩薩蠻(隴雲暗合秋天白)
◎李珣╱南鄉子(煙漠漠)(乘彩舫)(雲帶雨)(漁市散)(相見處)╱菩薩蠻(迴塘風起波紋細)……
◎毛文錫╱更漏子(春夜闌)╱甘州遍(秋風緊)╱醉花間(休相問)……
◎顧夐╱虞美人(深閨春色勞思想)╱楊柳枝(秋夜香閨思寂寥)……
◎鹿虔扆╱臨江仙(金鎖重門荒苑靜)
◎閻選╱浣溪沙(寂寞流蘇冷繡茵)╱八拍蠻(愁鎖黛眉煙易慘)
◎毛熙震╱臨江仙(幽閨欲曙聞鶯囀)╱清平樂(春光欲暮)╱菩薩蠻(梨花滿院飄香雪)
◎敦煌曲子詞╱鳳歸雲(征夫數載)╱天仙子(燕語鶯啼三月半)╱拋球樂(淚珠紛紛濕綺羅)╱魚美人(東風吹綻海棠開)(金釵釵上綴芳菲)╱定風波(攻書學劍能幾何)(征戰僂儸未足多)……
◎無名氏╱醉公子(門外猧兒吠)╱菩薩蠻(牡丹含露真珠顆)……
◎呂巖╱梧桐影(明月斜)
◎王禹偁╱點絳脣(雨恨雲愁)
◎寇準╱踏莎行(春色將闌)╱江南春(波渺渺)
◎陳堯佐╱踏莎行(二社良辰)
◎潘閬╱酒泉子(長憶西湖)(長憶西山)(長憶觀潮) 420
◎林逋╱長相思(吳山青)╱點絳脣(金谷年年)
◎楊億╱少年遊(江南節物)
◎錢惟演╱玉樓春(城上風光鶯語亂)
◎陳亞╱生查子(相思意已深)
◎夏竦╱鷓鴣天(鎮日無心掃黛眉)
◎范仲淹╱蘇幕遮(碧雲天)╱漁家傲(塞下秋來風景異) 御街行(紛紛墜葉飄香砌)╱剔銀燈(與歐陽公席上分題)
◎柳永╱雨霖鈴(寒蟬淒切) ╱迷仙引(才過笄年)╱歸朝歡(別岸扁舟三兩隻)╱婆羅門令(昨宵裡恁和衣睡)╱蝶戀花(佇倚危樓風細細)╱卜算子慢(江楓漸老)╱浪淘沙慢(夢覺、透窗風一線)╱破陣樂(露花倒影)╱二郎神(炎光謝)╱錦堂春(墜髻慵梳)╱集賢賓(小樓深巷狂遊遍)╱少年遊(長安古道馬遲遲)(參差煙樹霸陵橋)╱引駕行(紅塵紫陌)╱八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)╱木蘭花慢(拆桐花爛熳)╱鶴衝天(黃金榜上)……
◎張先╱惜雙雙(城上層樓天邊路)╱蝶戀花(移得綠楊栽後院)╱訴衷情(花前月下暫相逢)╱天仙子(水調數聲持酒聽)╱木蘭花(龍頭舴艋吳兒競)╱畫堂春(外湖蓮子長參差)╱青門引(乍暖還輕冷)……
◎晏殊╱浣溪沙(一曲新詞酒一杯)(小閣重簾有燕過)(一向年光有限身)(玉碗冰寒滴露華)╱蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)╱清平樂(金風細細)(紅箋小字)╱采桑子(時光只解催人老)╱喜遷鶯(花不盡)╱撼庭秋(別來音信千里)╱少年遊(重陽過後)╱木蘭花(燕鴻過後鶯歸去)(池塘水綠風微暖)(玉樓朱閣橫金鎖)╱訴衷情(青梅煮酒鬥時新)(東風楊柳欲青青)(芙蓉金菊鬥馨香)╱踏莎行(細草愁煙)(祖席離歌)(碧海無波)(小徑紅稀)╱破陣子(燕子來時新社)……
◎張昪╱離亭燕(一帶江山如畫)
◎石延年╱燕歸梁(芳草年年惹恨幽)
◎李冠╱蝶戀花(遙夜亭皋閒信步)╱六州歌頭(秦亡草昧)
◎宋祁╱玉樓春(東城漸覺風光好)╱蝶戀花(繡幕茫茫羅帳捲)……
◎葉清臣╱賀聖朝(滿斟綠醑留君住)
◎梅堯臣╱蘇幕遮(露堤平)
◎王琪╱望江南(江南月)
◎解昉╱永遇樂(風暖鶯嬌)
◎韓琦╱點絳脣(病起懨懨)
◎杜安世╱鶴衝天(清明天氣)╱菩薩蠻(遊絲欲墮還重上)……
◎李師中╱菩薩蠻(子規啼破城樓月)
◎蔡挺╱喜遷鶯(霜天秋曉)
◎司馬光╱阮郎歸(漁舟容易入春山)╱西江月(寶髻鬆鬆挽就)
◎韓縝╱鳳簫吟(鎖離愁、連綿無際)
◎阮逸女╱花心動(仙苑春濃)


內容試閱:

〈相見歡〉 李煜

林花謝了春紅,太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚,留人醉(1),幾時重?自是人生長恨水長東!

〔註〕(1)一作「相留醉」。

南唐後主的這種詞,都是短幅的小令,況且明白如話,不待講析,自然易曉。他所「依靠」的,不是粉飾裝做,扭捏以為態,雕琢以為工,這些在他都無意為之;所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,如不用力,只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這「隨手」就是任意「胡來」,文學創作都是以此為「擅場」,那自然也是一個笑話。即如首句,先出「林花」,全不曉畢竟何林何花;繼而說是「謝了春紅」,乃知是春林之紅花,──而此春林紅花事,已經凋謝!可見這所謂「隨手」「直寫」,正不啻書家之「一波三過折」(晉王羲之〈題衛夫人筆陣圖後〉語),全任「天然」,「不加修飾」,就能成「文」嗎?誠夢囈之言也。

且說以春紅二字代花,即是修飾,即是藝術,天巧人工,總須「兩賦而來」方可。此春紅者,無待更言,乃是極美好可愛之名花無疑,可惜竟已凋謝!凋零倘是時序推遷,自然衰謝,雖是可惜,畢竟理所當然,尚可開解;如今卻是朝雨暮風,不斷摧殘之所致。名花之凋零,如美人之殀逝,其為可憐可痛,何止倍蓰!以此可知,「太匆匆」一句,嘆息中著一「太」字;「風雨」一句,憤慨中著一「無奈」字,皆非普通字眼,質具千鈞,情同一慟矣!若明此義,則上片三句,亦千迴百轉之情懷,又匪特一筆三過折也。講說文學之事,切宜細心尋玩,方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人,方能於人於己兩有所益。

過片三字句三疊句,前二句換暗韻仄韻,後一句歸原韻,別有風致。但「胭脂淚」三字,異樣哀豔,尤宜著眼。於是我想到老杜的名句「林花著雨胭脂濕」(〈曲江對雨〉),後主此處分明從杜少陵的「林花」而來,而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「濕」,其思路十分清楚,但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂濕」三個大字,便成了老大一個笨伯,鸚鵡學舌,有何意味?他畢竟是藝苑才人,他將杜句加以消化,提煉,只運化了三字而換了一個「淚」字來代「濕」,於是便青出於藍,而大勝於藍,便覺全幅因此一字而生色無限。

「淚」字已是神奇,但「醉」也非趁韻諧音的妄下之字。此醉,非一般飲醉、陶醉之俗義,蓋指悲傷淒惜之甚,心如迷醉也。

末句略如上片歇拍長句,也是運用疊字銜聯法:「朝來」「晚來」,「長恨」「長東」,前後呼應更增其異曲而同工之妙,即加倍具有強烈的感染力量。先師顧隨先生論後主,以為「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流」(〈虞美人〉),其美中不足在「恰似」,蓋明喻不如暗喻,一語道破「如」「似」,意味便淺。如先生言,則竊以為「自是人生長恨水長東」,恰好免去此一微疵,使盡泯「比喻」之跡,而筆致轉高一層矣。學文者於此,宜自尋味,美意不留,芳華難駐,此恨無窮,而無情東逝之水,不捨晝夜,「淘盡」之悲,東坡亦云,只是表現之風格手法不同,非真有異也。(周汝昌)
 


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